欢乐颂读后感(汇集八篇)

时间：2023-12-26 欢乐颂读后感

趣祝福作文（编辑 巧克力糖）在本文中我们将为您详细介绍“欢乐颂读后感”，相信有很多人读了这本书后会对它的情节留下深刻的印象。因此，我们应该仔细分析作品的内容，并把读后感写成一篇文章。您觉得作品中哪些内容能够让您有身临其境的感觉呢？感谢您的关注，我会继续创作更有价值的作品！

欢乐颂读后感(篇1)

在突然的戏剧冲突下，那些强烈的明暗对比和快动作会产生奇异魅力，适合的配乐还会强化观众的快感。之前22楼“斗殴”的情节，处理得“小打怡情”，十分有趣。

《欢乐颂》的迷人之处，让网友们纷纷涌起挖掘欲望的原因就是源源不断的视觉细节和演员们有心设计的动作。五美任何一个人的故事有因有果，但是不能完整地说明创作者的意图和传播期许，只有把女孩们平行的际遇通过“22楼”这个容纳多样性的平台进行交叉，才会达到既有趣味性的同时又有启发的效果。从整体的需求效果来看，互相矛盾的细节传递着它们有力的魔法。阿耐的原作底子就非常好，经过戏剧的展现使得文本创作立体化，既赏心悦目又令人拍案称绝，尽管会丢失一些详尽的心理描写和细节刻画，这也是剧本创作后又表演创作的漏失，在所难免。剧里为了弥补这一缺憾，使用了旁白，我们会觉得突兀，其实旁白和解说是一种影视创作中言语交流的方式，实际上是与想象的观众交流，向他们传达信息。后来让我有种听着指示，演员即兴创作的感觉，这就是规定情境表演，当然这也是笑谈了。我对于孔笙导演的团队特别信任，因为他们对人物的完成方法是解剖性的，而不是机械性的，张力在整个过程中冲撞或互相抵消，但是与系统性并存。

扩充空间的技巧、方法是通过环环相套的故事，这项技巧在此处加强了拥挤、密集、纠缠的空间，奇点与安迪吃饭是缓慢节奏，樊姐出事、关邱二人慌乱是急，此时缓急交替，空间得以扩大。

“每一段插曲都以紧凑的节奏相随，为了在我们的想象力里留下深刻的印象，每个意象都必须与另一个意象相重叠，以便在消失之前获得一种稠密感。”不同人物，不同地点，所有的故事都在同时进行，则是通过第三人称变为第二人称唤起另一人物的出现，或是进行通话，或是通过直接见面，或是一方提及另一方。剧中情况是关关向曲筱绡说明樊姐进公安局的缘由时说出的“樊姐怎么办啊？”时转换到了警局这个场景。

欢乐颂读后感(篇2)

《欢乐颂》分为一、二、三季。《欢乐颂第三季》在内容上完结了剩女们面对爱情、家庭、婚姻、事业时的生动刻画。其中有欢笑，有泪水，有浪漫，有无奈，也抖落出更多的世态炎凉与复杂的人性。虽然收尾不尽完美，存在一种失速的缺损，但《欢乐颂》无疑是都市女性题材中典型而又精彩的代表。

康德说，父母在教育孩子时，通常只是让他们适应当前的世界——即使它是个堕落的世界。挨了第二次打，应勤懂得了邱莹莹的好。而邱莹莹要是想和应勤结婚，就先得让他爸爸妈妈放心。

于是两个人开始磕磕碰碰的求认证，这也是邱父与应父之间的较劲。这方是既然输了理，不能输了人;那方是输了人，不能输了理。在两方家长打太极的推拿，终于让两人走向婚姻之路出来。而其中的心酸与周折，也只是一个家庭的缩影。

包奕凡与包父开始内战，当初的甩手掌柜，只是安心的幌子。可是在没有下限的比无耻中，父爱还是容忍了。这是那场外遇，持续性的代价。

而曲父与曲母多年的暗战，也说明了越轨是会让男人死在这上面的。因为他这辈子要为这件事，一直埋单。每个被背叛的人，都会在后面布局，让你付出最惨痛的代价。

安迪面对包父等人，还是身边的朋友，一直不落败。因为她相信自己有足够的能力解决所有的困难，她也在用这种不妥协的东西来征服别人。而在她与包子的结婚后，曾经的父亲魏国强，好友老谭的嘱托包父清理小三，正因为政商有关系在保护她，没有人敢轻撄锋芒。如果没有的话，不然她有好几次落得都比岳西还要惨。

而众女对爱情的目的性，充满了相当的`深意思考。男人对爱情是不是怀着一种商业的投机。包子永远都被安迪压一头，诚意似乎不需要怀疑。

而赵医生与曲筱绡经过十八弯的兜转公开，并没有那份心。

而樊胜美摊牌了，因为在房产证看不出王柏川会付出多少的诚意了。她不想用爱的绑架他了。王柏川为了想要的，愿意成为爱的傀儡，可是那样太可怜。经过家庭的纠纷，新工作的转换，爱情的变化，她终于成为翻身美。

邱莹莹自然是不省事的，她前脚搬家，躲难的岳西搬进，而谢滨藏匿的黑暗，也让5女彻底面对撕裂的真相。

谢滨和安迪一样，都有一段极力想要的童年。与安迪掏心肺的谈话，意外的没有过浓的勾画。也许想要用一个人来救赎了另一个人的黑暗。

而安迪这些年来她根本没有想过别的。她的所有牵挂只有，我明天会发疯吗。包子让她发现新天新地，尝试着去想新的目标，而第一季的魏渭只是在她原有的基础上修改。

前者给了新的人生，后者给了新的活法。她在谢滨与岳西的身上，看到了当年那个从来没有妥协，没有退让，没有依靠，没有相信，没有放弃的自己。

在22楼，她原本一直是看不起那些好朋友，可是当她学着拥抱生活，发现了点亮了自己的黑暗。所以谢滨对光的那份向往，只是灼伤了自己，也误伤了旁人。而他洒然的远去，有一种自己有了光明，世界不黑暗的用意。

生活要继续下去，她们也还要寻找未知的未来的确认。他人经受的，我必经受。这是她们的生活，也许这也是你我的生活。

欢乐颂读后感(篇3)

1、与杨紫和乔欣这俩90后相比，80后的蒋欣及70后的刘涛就显得成熟得多了，王子文嘛，处在承上启下的阶段。

2、关雎尔经典语录：第6集（5:53）为什么你们能看出来，我怎么就看不出来啊......可是没有LOGO，我肯定认不出是什么牌子的，更别说是哪一季的哪一款了。我的衣服都是我妈买的，虽然不是什么大牌子，但也都挺好的。第6集（9:05）不怎么样，长得还有点老呢，这俩人站一块，还没有安迪姐高呢。

3、76年的靳东可要比74年的祖峰年轻多了，感觉不像只差2岁。

4、王凯暂时还没有出场......

5、曲筱绡经典语录：第4集（32:45）邱莹莹粘他粘得跟什么似的，可我看他的眼神啊，从来就没有在邱莹莹身上，你注意他的眼神了吗，滴溜溜四处乱看，连小关都不放过（最后这句最耐人寻味，她的意思应该是连小关这种长相的女孩子都不放过，小关可以直接躺枪了，其实个人认为小关长得蛮不错滴）。

6、也许是发型的原因，感觉刘涛比蒋欣稍显年轻。

7、到目前为止（第6集），个人认为最萌的女孩子是关雎尔。

欢乐颂读后感(篇4)

总有幸福在等你，傻瓜才不去争取；咬紧牙关挺过去，梦想和爱都属于你；总有爱情在等你，不要轻易就放弃，爱的前提是独立，闪闪发光做你自己。

欢乐颂里面的五个妹子各具性格：安迪的独立自强事业有成、小美的善良却圆滑、关关的墨守成规、小蚯蚓的乐观开朗以及小曲的独立世故都是典型的现在妹子性格的代表。喜欢关关的懂事、小邱的乐观、小曲的机智、小美的仗义和安迪的耿直。虽然说电视剧是夸张的，把每个人的特点都会放大描写，而且剧中的阶级冲突一直是着重刻画的戏剧冲突，但是不得不说每个人虽然都有闪光点的同时又有大家都有的缺点。

其实剧中的几个妹子的性格多少都可以理解，但是唯一看不懂的是樊胜美的骄傲和虚荣。为什么一定要往上爬，为什么一定要跻身于上流社会。关关说的是，阶级是横在每个人心中的一道坎，大家都不自觉的把每个人大家阶级划分好。上流社会固然是吃得好穿得好，光鲜亮丽，可是只有两种途径，一种是小曲那种含着金汤匙出生的人；另一种是安迪那种用自己的聪明才干能力证明自己的人。没有前者的条件，有没有后者的努力和天赋，为什么要想着靠男人去取得成功？

不独立的女人永远都是男人的附属品，只有经济独立、精神独立才会有安心的生活。依靠别人得来的一切，都是不真实的，拿在手里难道不会不踏实？虽然小美的这种观念被很多人嫌弃，可是现实中很多人就是这样的人，只是有的人表现的很明显有的人表现的不明显而已。小美的性格只是做个戏剧性的放大了，同样的还有她的`仗义，为朋友的两肋插刀热心肠也是很多人不具备的。真心对待每一个朋友，就算是姐妹也不过是剧中小美表现的那样。所以，小美是个很矛盾的戏剧冲突体，让人又爱又恨，希望她最后能想开，不要一根筋扎进上流社会。

欢乐颂读后感(篇5)

一边休息宅家干活，一边追剧《欢乐颂》，从第一集看到15集，与其是看其实就是听，因为我以干家务为主，看电视就是使我干活不寂寞而已。今天工作的重点是厨房和凉台，过了一个冬天，凉台又堆许多杂物，又是一轮的“断舍离”，最后是倒弄换季的鞋，冬鞋打上油收起，春夏鞋拿出来。

不太留神就看到15集，电视剧里五个姑娘性格各异，都比较有代表性。天资聪颖一目十行凭借个人奋斗的“海龟精英”安迪，社会底层出身自称“我有料我有品”并一心想向上爬的樊胜美，古灵精怪“玩世不恭”的富家女曲筱绡，职场白痴爱情傻瓜才财平庸的外地女邱莹莹，懂事听话符合上学时“好学生”标准的乖乖女关雎尔。俗话说，三个女人一场戏，这五个女人就是一场大戏啊!昨天一个同事给我发QQ留言说：从《欢乐颂》得到启示，要么家里票子厚，像无法无天的小曲;要么学习超好，像特立独行的安迪，否则只能是挣扎，无论哪个城市，阶级不可逾越，普通人只求安身立命就好～。我也同意此观点，我最喜欢的是安迪，最不待见的是小邱，爱恨交加的是小曲，无感的是小关，最心疼的是樊胜美。她为什么爱慕虚荣?看一篇文章这样解释到：因为这个社会捧高踩低。你穿得光鲜亮丽，人们就会对你客客气气，高看你一眼。你穿的土了吧唧的，有些人便会换了一副嘴脸，爱答不理，一脸嫌弃……

即使我从小到大就不是一个虚荣的人，但我也试着去理解这些虚荣的姑娘吧。她们不过是想要多接收点别人艳羡的眼光，更好一点的待遇，更舒服一点的生活，仅此而已……小时候就听妈妈说过，命里八尺难求一丈!虽说是“宿命论”，现代社会不提倡，鼓励个人努力奋斗改变命运，其实对于绝大多数人起步的阶层就是你一生的位置。不是有这种说法吗?别人的地板就是你渴望不可及的天花板!看着出身低微本人又不出色的外地人，也想“混”上海滩?为他们的勇气叫好!为他们的处境哀叹!

从解放前到解放后，外地人到上海滩最好立足时期就是毛泽东时代及改革开放初期，那时全国各地差距不太大，普通人家的孩子大学毕业也可以在上海工作，经过一段时间的努力可以混个“有模有样”。现在外地老百姓家普普通通的孩子想“冲进”上海滩，估计前景不会太乐观吧?如今的上海滩那是富豪精英的“角逐场”，严格执行“优胜略汰”的法则。

我们的社会我们的教育包括我们的家长总是过度地强调“个人奋斗”，好像它是“包治百病”的“灵丹茅药”，像“成功学”一样地给人忽悠洗脑。不主张人们脚踏实地心安理得地在符合自己能力的阶层生活，因为那样会被贴上“没有出息”的标签，父母没面子，得不到周围人的羡慕和认可?

欢乐颂读后感(篇6)

最近看电视剧《欢乐颂2》，看到曲筱绡时，我看网评对她的评论无非分两种，一种是她的直爽干脆，说啥说啥，从不懂得拐弯抹角，藏着掖着。还有一种就是她的尖酸刻薄，对人豪不留情面。可是，每当自己看到她，尤其是看到她对赵医生的那种小心翼翼，那种讨好的时候，就感觉一阵心酸。大概，在爱的世界里，爱的多的那个人总是卑微的吧。

听着她对安迪说，她对赵医生的这份爱，爱的她累了，都感觉快坚持不下去了。听得真的有种想要流泪的感觉。胆大直爽如曲筱绡，天不怕地不怕，赵医生却成了她唯一的死穴。纵使再小心翼翼，再委屈自己，无非是想要一份属于自己的爱罢了。就像曲筱绡的朋友说的，我们总不能把自己家搞破产，然后来平复他的自尊心吧。大概，不在一个世界里谈爱情真的不合适。可是，爱情，遇见了，就是遇见了。爱了，就是爱了。曲筱绡遇上了赵医生，没什么合适不合适的，只是爱了，于是就卑微了。

不由得想起生活中小小的自己，没有曲筱绡的飞扬跋扈，直爽干脆，甚至在《欢乐颂》五美中，连最弱小的邱莹莹也比不上。可是，再懦弱如此，再渺小如我，遇见那个自己喜欢的人，还是卑微到了尘埃里。

曾经的自己，也放下了所有的自尊，妥协到无路可退的边缘，一次次告诉自己，不能再退了，不能再这样卑微下去了，再这样下去，就不是你自己了。可还是舍不得，放不下，因为那个人，也是我心中的赵医生，让我在无路可退的时候，还想坚持。

现在想想，每一份爱都是值得的吧。而最先爱的那个人，总是卑微的吧。

聪明去曲筱绡，遇见赵医生，也卑微了下来。更何况是小小的自己，更何况是世俗红尘中的这些男男女女。

《欢乐颂2》的结局还没有播完，希望曲筱绡可以和她的赵医生能有个好结果吧。毕竟，卑微过后，需要收获绽放。

生活中，小小的我，也依旧卑微的我，也应该收获自己的绽放了吧！

欢乐颂读后感(篇7)

首先关于欢乐颂的不实之处。我在上海学习工作已经7年了，我想说多块是租不起2202的房子的，而曲筱绡的这个业务水平也是拿不下GI项目的，你当德国人是吃素的啊，还有安迪标注是 CFO，但干的全都是CEO老谭该做的事情啊，赵医生年纪轻轻就能坐专家门诊，真的不科学啊，我一个朋友的朋友中医药毕业，到现在还在小医院(非三甲)都还没转正呢。

关于安迪，只能说她是我们庸碌平凡的芸芸大众可望而不可及的存在，是我们内心隐秘向往，却又不能宣之于口的梦想。她强大而不盛气，脆弱而不软弱。她有自己信奉的哲学，有自我内心的信仰和处事的原则。所以吸引的也是和她类似的人，不管是老谭，奇点，还是包子，她都能坚持自我，独立自信因而神采飞扬。然而现实中的你我却都难达到她的境界。被太多东西左右，被太多人纷扰。她呈现的是女性自立自强，经济独立。在自己的原则范围内爱人而不过分，爱人而不依赖，爱人依旧彰显自我。

关于曲筱绡，我只能说三观已毁。但貌似作者亲妈最喜欢她，或者说是亲妈代入美化，所以到处都是小妖精(这个称呼真的很雷，好多乱七八糟文里面都是你这个磨人的小妖精#(汗))

或许由于曲筱绡出生在乍富之家，或者是由于她妈可能是隐秘的小三上位，使得她的行为处事十分偏激且自我十足。丝毫看不出任何家庭教养与自我修养。她的人生哲学是我过不好你也别想过好，我说你过得不好你就是不好等等一系列的自我主义。从勾引白渣男到戳穿樊胜美和王柏川，她的出发点绝不是我要帮我闺蜜把把关的心态，而是我就是要看你们笑话的想法。一个人直率坦诚是好事，但打着直率善良的幌子，行的却是随意践踏他人尊严原则的事情。试问如果这样一个人你敢和她做朋友吗?她会给你男朋友塞纸条，会当着众人的面戳穿别人有自我苦衷的谎言，会对着能帮她的安迪一口一口撒娇，而对着似乎对自己没什么好处的小蚯蚓颐指气使，对小关不屑一顾，对樊胜美永远都是樊大姐樊大姐(樊大姐也只是在突出大姐这个恶意满满的词汇上吧)。只能说作者也有着比较极端的阶级主义。我不否认阶级主义，也承认很多时候富人的孩子还是富人，穷人的孩子还是穷人(物质和精神两方面皆是)的超现实主义。但不代表富人就可以凌驾于别人的原则之上。

樊胜美这个角色呢，还是满残酷的现实主义啊。我看到这个角色会哀其不幸怒其不争。就像小关说的如果樊胜美如果能把一门心思钓金龟婿的时间花在看书自我提升上面，她或许就不用象现在这样汲汲营营，茕茕孑立。

樊胜美有着自己的苦衷和难堪，重男轻女的农村家庭，只身一人在上海打拼，吃了很多苦也受了很多累，因为没有父母足够的关爱，所以她患得患失，她想要物质的富足来保障自己心灵的安全感。也因为孤身一人打拼这么久所以对现实有着更深刻更世俗的理解。她在传统的中国思想中长大，又在传统的婚姻贯势中自我成长，没有良好的家庭教育告诉她你还可以靠自己(例如小关的爸爸)，没有早一点遇到安迪这样的冲击让她自我醒悟，所以才会在30岁这个中国男人嗤笑的年纪黯然神伤，顾影自怜。奢望抓住自己已经加速折旧的青春的尾巴，寻求一劳永逸的庇护所。

小关的话，可能是很多在上海打拼的小姑娘的初期真实写照。她不善于拒绝别人，替别人背黑锅会觉得满腹委屈，会想着有机会就学习(安迪帮小曲GI项目)，会惯性延续学校的穿衣风格，会跟随偶像跑步等等。她有一个物质和精神都相对富足的家庭，所以她相比樊胜美和邱莹莹有着更高的自我审视。

所以也不愿意在爱情中将就。面对林师兄的追求，她会说我不喜欢他，而不是像小邱那样羡慕有个精英就好了，面对赵医生怦然心动，她会觉得自己有举力一争的勇气，她知道自己想要什么，该做什么，即使现在有些模糊，但慢慢都会清晰。这是一个女孩的成长和自我觉醒。

对于小蚯蚓，我只能说她做过的蠢事你我他或许都做过。这个角色最大的问题是拎不清，对事情，生活，工作没有一个清晰有序的认识。她不会意识到自己行为的幼稚，以及对他人可能带来的伤害，她天真的过分，但这种人却能在自己的小天地里活的自得其乐，自由自在，这又何尝不是一种幸福呢。

通篇看下来，感觉作者的精英主义感较强，有较强的阶级主义。但我们又不得不感叹于现实或许就是如此的残酷，樊胜美穷极一生也不太可能翻身农奴把歌唱，是个男人都会比较现实，而不那么现实的男的要么比你更没钱，要么看上比你更好的女人，所以要么靠自己，要么平常心。而曲筱绡可能一辈子都这样好吃好喝的率性下去。或许那么多穷人富人中总会出一些特例，然而你我能不能变成特例只有看你我的能力，心态，和机遇了。

欢乐颂读后感(篇8)

中间断断续续大概也有两个多月的时间看完，是因为看完电视剧《大江大河》之后才知道有这本书，于是抱着好奇心来看，因为自己对于那段时期的历史非常感兴趣，我想每个看完这本书额的人都会不由自主的想到另一本与之相似却又不同的书《平凡的世界》两本书都是值得反复去看，不同时间段去看有不同的感悟。

我不想去评价书中的人物，我觉得他（她）们各自身上都有自己的影子，书中的人物代表的是那个时期那代人在不同阶层的奋斗史，每个人的出身很重要，际遇很重要，伯乐千里马相遇更加重要，缺一不可，我想当下的这个社会更加是这样去发展的，现在的经济好了，大家都能吃上饭，但是新的问题又来了，教育，医疗，养老，环境，房价，接踵而来，新的问题总需要去解决，是我们当下年轻人需要去面对的问题，我想不管世界怎么变，环境怎么变，就跟书中的结尾所说的外面群星在转，一幕一幕，生生不息。

好好生活，在自己的节奏里，人来一世，除了要做一些有意义体现价值的事情之外，更重要的是享受自己所在的生活轨道，不至偏离，爱自己，爱亲人，爱朋友，爱生活。