《边城》读后感(热门九篇)

时间：2024-02-26 《边城》读后感

【#作文# #《边城》读后感(热门九篇)#】“终身学习”这句话是我们一直都在说的，因为只有不断地学习才能不断进步。读书是我们学习的重要途径之一，通过阅读作品，我们不仅可以获取知识，还可以感受到作者独特的文采和思想。那么，一个优秀的读后感应该具备怎样的特点呢？想要了解更多关于“《边城》读后感”的信息，就赶紧继续往下看吧。

《边城》读后感【篇1】

没错，这是一本游戏小说，一般读者为男生，同网游书一样，是很大的一部，但我很喜欢，看了几页就决定喜欢了。与一般的游戏网游小说一样介绍了很多CS方面的知识也不可避免的涉及了爱情，但不同的是，这本书从头到尾都坚守着信念，以游戏为依托，通过林一及MDK的命运，昭示世界：我们没有能力挣脱现实，却可以坚守真我，赢得命运的尊重。看了很多遍，我现在也不明白CS到底是什么样子，因为，当沉浸其中时，关注的便只有挣扎着前行的那些可爱的人。被MDK背后的故事打动，每个人都有不同的不幸：林一沉默瘦削的背影、自信与自卑交合的勇敢和不屈；梁风医院里几乎压碎了我麻木的神经的沉痛一跪；4S粗枝大叶的兄弟义气与信任，出狱后毫不犹豫地坚持与兄弟共命运；小苟子在现实残酷的压榨下依然不变的单纯······这本书里没有任何一个角色是全然可恨的，我不知道这是不是很多人真实的写照，却明白在我们看不到的地方，一定有人不知未来在哪里却始终咬着牙含着泪坚持着。仇天、江航、dancer、许小年、山田、陆月馨·····从没有一本书在最开始，一个背影就能让我落泪，也从没有一本书让我这么坚信：所有的苦难不是为了证明信仰的伟大，而是正因为信仰伟大所以才需要这些苦难。从林一身上，我终于明白为何练就人的是苦难而非资源，他本身就是资源，靠苦难开发出来，释放能量，吞掉疼痛，然后迸发出温暖，我想，他是一个哲人，梁风、金杨、卓云、dancer····他们都是哲人。

另外感动我的就是卓云给予林一的爱情，我宁愿称之为关于爱情的信仰，只因一个背影心底就刻上了一个人，点点滴滴的生活中，也许仅仅是因为心疼，就再也无法忽略那个沧桑单薄的影子，于是忘记了自己，温暖了空气。这里描述的，是单纯的爱情，有哭有笑，有心痛有默契，当卓云心痛地站在林一背后静静看着他手指间幽幽升起的烟圈，当卓云沉默着噙着泪熟练的把喝醉了的林一扛到床上、然后离开，当卓云浅笑着把刻着“勇往直前/MDK”的手链细心认真的系在林一的手腕·····或许感动的、不只是我们这些读者，这便是很多人寻觅一生都求之不得的红颜知己吧。这是真的爱情，却不仅仅是爱情，更是对彼此生命的全然接受与尊敬。

《边城》读后感【篇2】

身上又一次重演。我们的忙碌，我们的匆忙，真的只是徒劳吗？低头看着手掌交错的细纹，心中一片茫然：

我们一路走，但谁知道去**的路？幸运的是，沈从文的结局给人们留下了希望。“或许他永远不会回来，或许他明天就会回来。

”故事终于哀而不伤，在凄婉中结束。老二都是茶东的优秀青年。他们深爱着对方，却爱上了同一个女孩。湘西的柔水与净土滋养出的是两个坦荡的襟怀，爱已充盈，怎容得下恨去插足？

没有勾心斗角，没有反目成仇，彼此鼓励，彼此谦让。天保先走汽车路，所以他说要让傩走路。两人相约为翠翠唱歌的夜晚动人已极。

两位长老的歌声美妙极了，像山上的竹雀。自他开口的一刻，大老已经预知属于自己的命运。同去的是两颗紧紧依偎的心，归来时一颗却已破碎。

为了成全弟弟，大老决然出走。双子座的两颗星星，一颗在这一端，一颗在那一端。无情的洞庭湖吞没了天保，把诺留在了岸边。

他一半的热情随着他哥哥的死而消逝，另一半则隐藏在他内心的自责之中。在一个寂寞的早晨，两位老人悄然离去，带着满腔的痛苦寻找找自己的生活方式。兄弟俩的感情是多么的单纯和真诚！

我不知道人们面对竞争对手会采取什么样的措施。是嫉恨？是诽谤？

甚或杀人。我们怎样才能剥夺另一个人的生存权？是因为他（她）在爱我的时候作出了同样的选择吗？

爱情应当是纯洁的。为了获取爱情而不惜使自己的双手沾染鲜血的人根本就不配得到爱情，因为他将爱情玷辱了。与天保、傩送相比，这类人应该有怎样的自惭形秽！

后来，也就是故事结束的时候了。爷爷的死使翠翠成为完全的孤独，这样彻底，找不到一个可以倾诉的对象。碧溪的渡船上只剩了一个清寂的身影，她依然在执著地守望…… 故事写得这样淡远，骨子里却尽是悲凉。

原来的离散可以如此接近，原来的所有曾经拥有的可以瞬间变空。时间的触角是那么的纤细和漫长，他们都以为我们是被时间照顾的孩子，在远方等待，却无法回首沧桑！然而，只要有希望，明天总会有曙光。

让岁月流逝，在回忆的眼中，数着那些遥远而美丽的日子，生活就这样继续下去。大仲马不是曾在《**山伯爵》中如此作结：

“请记住：

等待和希望！” 边城读后感四 《边城》这本书，以前我并未看过；沈从文这个名字，我也不曾听过。只是在暑假期间，我才认识了他和他的代表作。

那一次是我和柯霈昕一起去书城买书，看到了一本比较薄的，而又是中学生必读的丛书，所以就买了。读吧，几天就读完了，便可以写读后感了。正是在鲁迅时代，沈从文写了一个像鲁迅一样的短篇**，只比鲁迅长。

我们知道，中国现代普通话刚开始是根据北京方言和鲁迅等人的文学作品修订的，后来又随着时代的发展，逐步改进。当然，沈从文的名气比鲁迅小得多，但看看他的**，他认为这是更标准的普通话。也许，让他歪了，就用今天的语言。

可是，那很明显是湘西方言。也就是说，改革开放以后，普通话受到了南方的影响。**我不会详细说明内容，因为你可以看到。我不浪费时间。

对于那些看过的人，我不必谈论。阅读后唯一有价值的东西就是欣赏、评论和感受。从那事起已经将近80年了，当时的许多社会条件现在已经不复存在。

但简单朴素的写作风格却能让我们回到20世纪20年代的湘西镇。一个老船夫和一个船夫在一艘小渡轮上开始了他们的故事。孙犁文笔素雅，沈从文却能记事。

平淡清秀的文风从头至尾，不浮不躁，以至于文中没有一处难懂的地方，**决不显得做作。这样的写作不会让你感到心潮澎湃，因为平淡无奇，你不能和书中的人物分享快乐和痛苦。但是，你会如同畅饮着甘泉一样，你会如同沐浴着凉风一样，四周都充满了诗意，阅读便成为欣赏。

**中心我还不太清楚，说是反对包办婚姻吧，可那女孩子自己那么不好意思，错过了大好时机；说是为穷人伸冤吧，可那老头子自己放弃发财的机会。也许**不需要中心。作者自己也说了，只是把这么一些故事，讲给我们听，喜欢听的就听，不喜欢的就不听，他并不强求，也不图销量。

于是，我也和沈从文一样，送你一件平淡清秀，但朦胧不知合物的东西。 读沈从文《边城》之随想昨晚看完了沈从文的《边城》，说不出的感觉，心里好像有点堵。庆幸自己生活在今天—— 一个可以不必再压抑情感、不再那么缓慢的时代。

当然，也被文中秀美、恬静的自然风光和纯朴的民风所深深吸引，仿若自己也成为边城的一员，呼吸着那里纯净的空气。 其实，了解一个社会的生存状况，从男女之间的婚恋关系中最可明晰，虽呈现的是男女间的关系，可暴露的却是整个社会的经济、政治和文化道德的状况。男女间那源于自然的神秘吸引，中间隔着整整一部人类的艰辛历史。

美丽的边城，由于其所处的地理位置，其实还是一个人性受束缚程度较低的环境，可是，我们依然从生活在那里的人们身上感受到深刻的历史痕迹——那已经深植于中国人血脉中的痕迹。 翠翠，一个青涩、情窦初开的女孩儿，她的羞涩是自然的、不做作的，但却是中国几千年道德、文化在每一个女人血液中的沉淀——是的，是经济文化的产物，而非原初性的；是属于东方的，而非人性的；它是人类社会的产物，不是动物的本能。——是的，那深刻在女性血脉中的面对男性的自卑，那压抑真实感情、等待幸福降临的被动，都是人类几千年历史所赋予女性的性别特质。

那位深爱着孙女、渴望孙女能够得到幸福的善良、可爱的老船夫，亦无法跨越历史和时代所赋予他的局限性。为了孙女的亲事，他内心所呈现出的渴望、焦虑、自尊、自卑、掩饰、吞吞吐吐、欲说还休、矛盾、挣扎——是那样令人痛心和无奈。是的，他是在用他的心战斗吗？

他正在与整个人类历史竞争。他怎么能超越时代，给孙女一个把握的机会

附：边检人员学习科学发展观得体会

边检人员学习科学发展观得体会

科学发展观是党的重要指导思想，是我国经济社会发展的重要指导方针，是发展中国特色社会主义必须坚持和贯彻的重大战略思想，深入贯彻落实科学发展观是十七大对全党提出的要求。因此，我们必须坚持以科学发展观为指导。科学发展观的第一个重要含义是发展，核心是以人为本，基本要求是全面、协调、可持续，根本方法是统筹兼顾。

贯彻落实科学发展观，必须坚持把发展作为党执政兴国的第一要务，必须坚持以人为本，必须坚持全面协调可持续发展，必须坚持统筹兼顾。为此，我们就要紧密结合提高边检服务水平工作，切实将党的十七大报告精神贯穿于各项工作的始终，以良好的态势，饱满的工作热情，团结奋进、共谋振兴的昂扬气势，在提高边检服务水平新的起点上实现新的突破，以实际行动落实党的十七大精神。 新世纪是知识社会、科技社会、信息社会，全面实现小康社会，增强综合国力，需要我们学习和掌握过去所没有的许多科技知识、人文知识和社会知识，否则，我们只有良好愿望而无过硬的本领也是不行的。

出入境边检机关是国家设在对外开放口岸依法行使出入境边防检查职权部门，是国家行政管理的重要组成部分，如果我们对工作要求不严、标准不高、思想观念陈旧，不接受新事物、不学习新知识，按部就班，得过且过，等待观望，就会直接影响到出入境边检事业的发展，影响到全面建设小康社会，影响到十七大制定的目标的实现。我们必须彻落实好科学发展观，必须坚持把发展作为党执政兴国的第一要务，以求真务实的精神，严格要求，只争朝夕，做到工作上的高标准，思想上的高起点，作风上的高风格，行动上的高速度，适应新时代对我们的要求。为此，我认为当前和今后一个时期，我们出入境边防检查机关要做好三个方面的工作。

一是与时俱进，实现观念创新，使出入境边检工作与时俱进。观念是行动的先导。没有新的想法和想法，就没有新的行动。

观念创新必须冲破“禁区”，倡导创造性思维，实现思想再解放，观念再创新，思路再突破；彻底打破“唯书、唯上”这种固定单一的思维定势，向“唯实”转变。为此，我们要站在"****"高度，从全局上、战略上谋划出入境边检工作的长远规划，解放思想，更新观念，适应变化了的形势，跟上时代步伐，正确处理加强与改进，继承与创新的关系，使出入境边检工作在加强中改进，在继承上创新，在改进和创新中提高。要进一步跳出自我封闭的小圈子，压滤机滤布厂家从社会的大环境的高度认识出入边检工作的优势和存在的差距，接受新观念，借鉴好做法，使出入境边检工作与社会接轨，与其它各行业相融，赋予出入境边检工作新的生机和活力。

要从“等布置、靠督促、要指示”转变为从实际出发，做出“自选动作”，把握工作的主动权，力求工作的创造性、开放性，使出入境边检工作不断适应环境变化的需要。要敢于打破旧框框，敢于向一切不符合时代要求，不符合发展需要的旧观念、旧规矩挑战，敢于走前人没有走过的路，从实际出发，大胆探索，不断总结新经验，开拓新局面。

二是加强队伍建设，实现出入境边防检查运行机制创新，适应时代要求。创新是一个民族进步的灵魂，是一个国家繁荣昌盛的不竭动力，是一个党永葆生机的源泉。面对新形势、新任务，我们要以“发展”的眼光和思路指导队伍建设、组织建设和制度创新。

当前和今后一个时期，我们工作的重中之重，就是要用十七大精神统一思想，指导工作。面对新的挑战，我们必须建设一支精干、高效、廉洁、专业、博学的出入境边检系统干部队伍。要把公务员培训教育工作放在战略地位抓紧抓好，强化民警的学习意识，优化民警队伍的知识结构，提高民警队伍的能力与素质。

要在民警中重点加强公共管理、法律、现代科技、计算机、外语等知识的学习与培训，以更新民警观念，使民警尽快培养起与市场经济相适应的世界眼光、创新能力、法制观念、服务观念和宏观管理等方面的能力与素养。 要强力推进干部人事制度改革，优化干部队伍结构，树立正确的用人导向，营造有利于优秀人才脱颖而出的良好环境。我们要按照党管干部的原则，继续深化干部人事制度改革，建立公平、平等、竞争、择优的人才选拔机制，为优秀人才脱颖而出开辟“快车道”；要逐步把市场对人才资源配置的基础性作用同党和**的宏观调配、政策引导职能结合起来，打破人才壁垒，建立人才流动的“绿色通道”，做到人尽其才，才尽其用；要完善适合出入境边检事业发展的人才激励机制，抓紧完善干部考核和业绩评估制度，尽快建立与人才贡献相适应的收入分配机制，以适应快速发展的出入境边检事业的需要。

三是要全面推进“大通关”工作，实现出入境查验方式上的创新，才能适应与日俱增的入出境旅客和交通运输工具需要。加快“大通关”建设，是为了顺应开放型经济快速发展的需要。随着世界多极化和经济全球化的发展变化，我国对外开放的步伐加快，出入境管理工作呈现出人员大出大进、需求日益增多，这就迫切要求我们出入境边检工作加大投入，实现科技强警战略，不断深化查验方式的改革，改革传统的工作方式，加快出入境人员和交通运输工具的通关速度，提高出入境边检工作效率。

为此，我们

一是继续贯彻落实公安部提高边检服务水平十二项措施”，本着手续简便化、规则公开化、程序规范化、操作科学化的要求，不断在实践中改革边检工作的查验标准、方式与手段；除尘滤布

二是对大型旅游船和旅游团要普遍采取预检措施，实行“预查控”和“核对式放行”，缩短旅游团队在口岸停留的时间，加快通关速度。

第三，原则上对大型国际活动和中外高层**代表团的代表进行预检。

四是对出入境的中外籍船舶提供***理“绿色通道”，方便国际航行船舶出入境和生产作业。采取更加高效便捷的措施，提高边检效率和服务质量。面对新形势，我国出入境边检队伍面临着机遇和挑战。

我们要高举中国特色社会主义伟大旗帜,全面贯彻落实“科学发展观”重大战略思想，坚定信心，锐意进取，开拓创新，真抓实干，为提高边检服务水平做出更大的贡献。

《边城》读后感【篇3】

读《边城》有感

这次寒假忙忙碌碌，迷迷糊糊的就快过完了，我的爱好还是电子书籍，似乎纸质的翻来翻去不过瘾，犹记得《边城》是倩倩传给我的电子书籍之一，早在高中时就接触过，但是那时只是把它当做了一篇普通的课文，想想那时我的语文魏老师也说了一些故事的大概，但自己很稚嫩的，基本读不出其中的韵味来。上班时又一直静不下心来读，现在想想还好有寒假，二十几天绰绰有余了……就在每天晚上躺床上的这段时间里把《边城》通篇读了下来，中间部分还翻了两遍，意犹未尽。我比较喜欢这样的短**，比较唯美，尤其钟爱其中的感情描写，觉得自己也能跟着品出些味来，例如当地的人们纯朴赤诚，故事中淡淡的忧伤……

沈先生的笔墨并不华丽，可以说是随意的。他们向我们展示了湘西的秀美风光，那是湿润透明、淡泊静谧的！那座碧溪岨的白塔给我留下了比较深刻的印象，那座立在半山腰的白塔就像是一个沉默的精灵，远远地眺望着老船夫和翠翠的家，默默地给予他们祝福，并且让他们有了一个心灵的家。每当他们有心事无处诉说，他们总会出神地遥遥望着白塔，让被现实束缚的心起飞，在心底向白塔倾诉他们的故事。

故事的结尾，白塔在暴风雨中倒塌了。我想翠翠当时一定很伤心。她的眼泪就是证据。

记得高中老师说这是一个很悲伤的爱情故事，当时他不明白，这是什么爱情，不在一起？现在看来，竟是这样的悲凉。翠翠是一个那样的柔美纯朴，她和二佬傩送的第一次见面两人便一见钟情，情窦初开的翠翠把心中情愫一直小心翼翼地收藏着，不对任何人提起，甚至是她至亲的爷爷。

日子如翠翠家门前的溪水一样静静地向前流淌着，少女的羞涩使翠翠在面对二佬时更多的是不理睬或者说是冷漠，而这时大佬天宝却爱上了翠翠，他请了人来做媒。翠翠从不向任何害怕的人表露心意，但她有自己的内心选择。在天宝和傩送互相表明态度后，天宝在湍急的漩涡中溺死，傩送只要渡船不要碾坊的决心由于大哥的死也变得不再坚定如初，加上家人的反对，他毅然离开了家，离开了翠翠……而这时的翠翠再没有听到在梦里将她唤醒的悠扬的歌声，她对此还一点都不知情。

直到爷爷带着翠翠的想法离开这个世界，翠翠终于明白了。她哭了，眼泪是苦的，因为她失去了她最亲近的爷爷，也失去了没有及时绽放的爱

这是一个感人的故事，但我不能说这是一个我喜欢的故事。在我看来，翠翠如果能和爷爷或傩表达自己的想法，悲剧就不会发生，后悔也不会发生。以现代人的观点，喜欢就要说出口，无论什么事情，机会是由自己把握的，消极的等待只会让自己陷入自己遗憾或悲剧。

我们每个人心中都有一座边境城市，这是我们的枷锁，也是我们的归宿。我希望我能在自己的边城继续寻找和改进，而不是过早地等待

《边城》读后感【篇4】

我常常这样想，如果不是那一夜的风雨，或许翠翠的生活仍将在平淡中继续。那刚刚萌发的爱情的念头，或许还要在曲折中前行。然而就是这场风雨带走了渡船，也带走了翠翠唯一的亲人 ——祖父。或许他就是为这里的渡船而存在吧，所以当渡船被冲走时，作者给予了他们俩相同的命运。生命就是这样，总会有消亡，也总会有继续。如老船夫的渡船被冲走，新渡船又会出现。也如继承了祖父遗志的小孙女一样，仍然在做着摆渡人的事情。

边城里没有轰轰烈烈的事迹，没有众多鲜明的人物，甚至纯真的爱情也只是刚刚萌发，而没有如炽热的火焰。就在这平淡之中，作者向我们展示了一幅恬静的生活画面——茶峒，小溪，溪边白色小塔，塔下一户人家，家里一个老人，一个女孩，一只黄狗。太阳升起，溪边小船开渡，夕阳西沉，小船收渡。如山间的溪水清流婉转 ，如天上的白云轻飘悠然。但却是生活的真谛。

它们沉淀了恢弘沧桑，沉寂凄婉的悲壮。

美丽的.湘西凤凰的风景是动人的，山城凤凰，山水环抱，静静地水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以记数，常年深翠绿色的细竹，逼人眼目。

尽管凤凰有着桃花源的美好，——芳草鲜明，落英缤纷，阡陌交通，怡然自乐。单作者却有一种陌生感。回想一下，山还是那么的高峻，水还是那么的清澈，人还是那么的勤劳，天还是天，你还是你，我还是我，而变的是人的心。人的心在顽童时是纯洁无暇的，天真的，那时侯未看到现实生活的丑陋，无奈。可是，作者想着力渲染的那种淡然与平和还是抵不住现实的摧残，平淡的生活是因为那场暴风雨而终结，就像生活中的种种无法预料和那些永远都无法刻意保护的了的那些纯真。

《边城》读后感【篇5】

对x的凤凰古城一直以来向往着去一睹美景，去年十月终于心想事成，去了凤凰古城。由于跟团游，没能去成沈从文大师所描述的边城，有点遗憾。

在去之前我特意去阅读了沈从文的《边城》，看完后脑子里一直盘旋着茶峒、翠翠、爷爷，心里一直在问“茶峒”，“边城”是不是就是凤凰古城?网上看到有人写游记就说边城就是凤凰古城，于是，等我看完小说和查阅地图才弄明白，沈从文先生是凤凰人，所以很多人以为边城就是凤凰古城，其实不然，沈从文所写的“边城”名叫茶峒。翻看中国地图就会发现，在凤凰县的北部有一个花垣县，在x、x（也就是现在的x）、x的交界处，“边城”就在此。也就是说，“边城”的原型是x省花垣县的茶峒镇，20xx年这个镇已经改为“边城镇”。

《边城》从“由x过x去，靠东有一条官路。这官路将近x边境到了一个地方名为’茶峒’的小山城，有一小溪，溪边有座白塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩，一只黄狗”，故事展开了。小说开头向我们展现了那片宁静的自然风光，寥寥几笔勾勒出一个女孩和一个老人简单的生活中透出的那些快乐和活力，然后便讲述了那个热闹的端午节，女孩翠翠的感情便是从这时拉开了序幕。小说开篇大段的景物描述似乎看起来有点迷糊，可渐渐的，一幅曼妙的风情画卷随着文字徐徐展开，使人不由自主的沉浸其中，仿佛置身x那美丽的世外桃园。沈从文先生优美流畅的语言文字，如诗如画般描绘了白河沿岸恬静幽美的山村，x边城浓郁的风土民情，人与自然和谐的一幕幕景象展现在面前，给人以极美的享受。

把《边城》通篇读下来，读出了沈先生对x风情的钟爱，读出了当地的人们纯朴赤诚，读出了故事淡淡的忧伤。

读完全文，我就开始向往那个远在x边境的小镇。这次旅行，没能去成，据说团队不可能去的，所以更坚定我以后尽可能自由行的决心。

读《边城》后为了搞清楚边城是不是就是凤凰古城，仔细查阅地图，把x地图印在脑海里了（我是地图盲）。边城是花垣县的边城镇，凤凰古城是沈从文先生故居。这次去凤凰古城特意去参观了沈从文故居。我在沱江边上来回行走，看着两岸的景色，想象着x边城那山清水秀的美丽景色，在我的眼前仿佛出现了一条清澈蜿蜒的小溪，两岸青山相对，溪边一座白色小塔，溪上的渡船缓缓移动，船上的老船夫哑哑的歌声与细细的竹管声，振荡在寂静的空气里，如诗如画般的画面絮绕在脑海中……。

《边城》读后感【篇6】

《边城》这本书是我在读高二买的，但是因为学业原因只读了一半就搁置在书架上了，其中的内容也已模糊不清了，依稀记得一个叫翠翠的姑娘常在水边与鱼同舞。如今，她跳着跳着便跳进了我的心房。

一个老人，一个女孩，一只黄狗。

故事便从这里说起。

我十分钦佩沈从文老先生对景物描写的细腻质感，饱满丰盈仿佛令人深陷其中，我们身临其境，成了这书中的一花一树一草一木，然后静看这周遭的风起云涌。在这个故事里，我变成了翠翠脚下的船。秀丽湘西的一个边远小城以摆渡为生的爷孙二人过着恬静朴实的生活。然而，一次赛龙舟盛会打破了那如银镜般宁静的小世界。傩送，天保，翠翠三人的恩断情离正应了那句“剪不断，理还乱。是离愁，别是一般滋味在心头”。翠翠的痴心，傩送的愧疚，天保的遗憾，又何尝不让每一个局外人感叹惋惜。故事末尾爷爷离世更在翠翠心头加上了一层霜，翠翠常在门口等，等的是傩送，也许还有爷爷。

在沈从文笔下出现每个人都有他自己的故事。让读者不遗憾却又让读者因为他们的经历而唏嘘。这篇小说读到最后，又让人有种重新再读一次的冲动，我总是期盼也许再读一次就不会是这样的结果。黄狗还在默默地看家，爷爷依旧不疲地摆渡，翠翠仍然像一个水上仙子般起舞嬉戏。可是，这世间常无道理可言，总有的`是不尽人意。

一个女孩。故事就这样结束了......

《边城》读后感【篇7】

我在黑夜中静静聆听着，听那傩送深情地给翠翠唱情歌的声音，似风，却又似针，陡然扎进我心头。

我在想：我们什么时候才会拥有善良？

在《边城》这本书中，沈从文为我们展现了一个风景秀美的小山村中上演的爱情故事。天真美丽的翠翠和善良质朴的爷爷是边城人的代表。尽管他们未曾有好的结局 ，但还是为我们展现了边城的人性美。美丽的山村被赋予了诗的灵魂，这就是人类亘古不变的永恒的美。

这永恒的美包括人的善良。翠翠的善良是绝对的，是不随生存环境变化而改变的善良，是他人无法复制的善良，虽然最后傩送还是离开了，但也许“这个人永远不回来了，也许明天就回来”，又留给了我们无尽的遐想。

善良就好像是一株野草，冬天的干萎使人对它不抱一丝希望，但春风一吹它就会焕发出生命的力量。特蕾莎修女就是这样一个人物，她从不因为各人身份的高低而不去帮助别人，在她眼里，什么都如此美好，她有她的善良。生活就像是在爬一座望不见高度的山，贪心半途而废者居多，但只要有善良的心，最终将会成就永恒。

翠翠的悲剧是我初读这篇小说的一个遗憾，但后来再读小说，我看到的是人的善良 、淳朴、勤俭、友善、和平的景象。

现今的时代中，人与人之间的关系是显得那样的陌生和功利。为了自己个人的功利，为了自身的利益，大家你争我夺，恨不得你吃了我，我吃了你。在建筑空间越来越狭小的同时，人与人的心灵显得同样的狭小；在交通便利的今天，人与人交往的途径多种多样，但在沟通上却是那样的艰难。一堵墙，不单是隔绝了人与人之间的居住场所，也隔绝了人与人之间心灵的往来，更别提有什么善良存在了。

《边城》读后感【篇8】

魂牵梦萦，梦落边城

边城》 **与电影的比较

摘要：小镇的风采，通过文学大师的指尖，慢慢地流进我们的心田。我们展开无限的想象力在小城中不断地寻找自己内心中的渴望，但是却发现原来我们都是在边城之外，无法看到世外桃源般的边城世界。沈从文先生的**《边城》为我们构筑了一个简单却显得凄美的爱情故事，沈从文先生在原著中用平淡无奇的叙述，缓缓的讲一个细腻的故事娓娓道来。

尽是翠翠与爷爷孤独清贫的生活，但是却尽量展现他们与自然和乡人的和谐关系：近乎原始的单纯生活、淳朴自然的民风、善良敦厚的本性，与那温柔的河流、清凉的山风，构成一幅有着中国意味的山水画。这部电影和**以不同的方式描绘了湘西的乡土生活，安静而朴素。

文字的组接，镜头的转换，声音的串联，箫声的优美，让这期凄美的爱情故事，沿着各自的画轴缓缓舒展，慢慢呈现，异曲同工之妙皆在湘西之美里。

【关键词】文本组、镜头转换、叙事、箫声、美丽乡土、感伤

电影文学性是从电影与**有较大的相似性这一视角出发来**电影的特性，如电影要贯穿作者的意图、要塑造人物形象、要再现事物的进程与各种矛盾冲突等【1】。电影虽然是一种大众娱乐，但究其根源，它同时也是一种艺术，具有自己独特的文学性，具有自己内容的主题性，表达方式方法等等。文学作品的媒介手段比较单一，主要是文本中的词语，通过词语的有序连接，词义串联成多姿多彩美妙深刻的意蕴和文学形象。

作为两种不同的艺术形式，文学作品与电影在形式上既有共性也有差异性，这也就为它和文学作品具有可比性奠定了基础。电影根据原著改编时要忠于原著，于是两者的主题在一定程度上都是相同的，但由于两者的媒介不同，表达方式和面向的大众不同，其中必定有差异。《边城》，无论是**还是电影，都呈现给人们一种无以言表的湘西之美，却又是不同的方式，不同的美的体验与感受。

沈从文是现代文坛上的“乡土**”的大家之一，他笔下的乡土气息，湘西世界是一个富有独特意蕴的世界。他以最原始的田园生活作为社会理想的基础，用最朴实的笔调描绘最真挚的感情，最丰富的情感，最动人的人物形象，以此来彰显乡村生活的宁静纯朴，《边城》就是这种理想的乡土生活的代表作。凌子风作为上世纪80年代的著名导演，改编了许多作家的作品并成功地搬上银幕，的导了很好的反响。

电影《边城》是1984年完成拍摄并上映的，根据沈从文的同名**《边城》改编，讲述了在**初年，湘西小城中，一个阴差阳错未始即终的爱情故事。电影与**用不同的铺陈方式，用各自特有的艺术表现手法，共同给我们讲述这个故事，带给我们不一样的震撼，不一样的感受，却又一种惺惺相惜之感在最后生出，在心中慢慢荡漾。

一、梦里湘西

在阅读的时候往往会在脑中根据自己的联想来构建**中叙述的场景，**的一开场便直给了我们一个山水田园般的场景：“有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这个家庭只有一个老人，一个女孩和一条黄狗。

”一开始我们就已经被作者的笔锋牵着我们的思维进行着无限的想象，小溪，溪边的白塔，白塔下的一户人家，老人，女孩子，黄狗。这向我们呈现出湘西整个古城中的一角，却又是那样的意味无穷。就像是陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”有着异曲同工之妙。

短短几个词语，用文字组接起来，自然而然得就将湘西的美景呈现在眼前，紧接着便是环境和人物的夹杂着描写了出来，虽然没有平常**的扣人心悬和引人入胜，可是你却无法不看下去。在描写翠翠时也是融入了这样一种与周围的环境的自然地和谐：“翠翠在风日里长养着，故把**变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。

自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。”将一个青春焕发的少女栩栩如生的刻画了出来。

而在电影中，银幕一开始向观众展示的是美丽的风景。一条湿淋淋的蜿蜒着的石阶通向一座古城门，入眼的绿色，丛生的青草都给予我们视觉上的感受，让我们心中不断地感慨竟会如此的让人着迷。一座古城门带着历史的沧桑感和与周围环境浑然一体整合让我们宛如置身画中。

接着当我们看到**中叙述的翠翠和老船夫住的地方，老船夫，女孩，狗，一个个生动的意象灵活的展现在观众面前，青山绿水，白塔小城，犹如一幅绵延的画卷慢慢展开。镜头不断转换，画面不断展开，在观众心中也对边城有了整体感知，了解了故事发生的环境，与大致背景，也对人物有了初步的了解与认识。

再如**中对老船夫细节刻画，对翠翠的泪的描写，在电影中老船夫悲伤的表情，翠翠明亮的泪珠都给观众以最直观的震撼，容易调动观众的情绪，而**中的文字需要读者慢慢理解然后酝酿情绪才能融入其中。正如文章结尾，写到“过渡人一看老船夫不见了，翠翠辫子上扎了白线，就明白那老的已作完了自己分上的工作，安安静静躺到土坑里去了”，“翠明白那些捐钱人的意思，心里酸酸的，忙把身子背过去拉船。”电影中翠翠头发上的白头绳，以及孤单的背影，还有落雪时独自坐在船上的等待都给人极大的感动与渲染，深深为这个苦命的女孩而伤感，为她的等待而担忧，那个等待如同**一般，给人以遐想，和若有若无的希望。

文学作品，用文学语言有序连接，将所有描绘的景色一一铺陈在读者脑海，由他们在笔触的感染与指引下联想想象出**中的画面，景色与人物。美丽的湘西世界，美丽的山川，纯朴的民俗，宁静的生活和淡淡的忧伤，无果的爱情。这些都是作者自己想象的结果，让文字在他脑海中转化成**。

而电影则是用一个个运动的镜头组接成一幅画卷，青山绿水，白塔，孤单身影，白头绳这些色彩，声音影像更直接的呈现出来，更具有冲击力。同时在那样的湘西景色中，淡淡的薄雾若隐若现，隐约传达着一种凄凉和感伤，这都是电影中的湘西，两者都是无与伦比的的美却又各具自己的特色，它们用各自的方式展现湘西，传达自己所想表达的内容。

二、回忆如潮

**在讲故事的时候，总是要通过文学词语的有序组合，把要传达给读者的意思弄清楚。对于文学作品关于一些故事情节的讲述，尤其是对过去的一些回忆和事件的讲述，文学可以在一个平面空间将其表达得妥妥当当，用文字很直接的将空间时间随意转换，空间跳跃，插叙回忆，这些都是很简单的，读者通过感性认识下进入画面的想象和刻画，从而理性地认识这个作者讲述的故事。而电影却不能如此直接转换，这很容易造成时间空间的错乱，从而让观众对整个故事产生错乱的感觉，如同一团乱糟糟的麻绳，找不到顺序和线索。

电影作为视听艺术，必须有效的处理好时间与空间的矛盾，既让观众看到影像和情节的发展，又能准确的给故事发生的时间和空间一个准确的定位。比如，对过去的回忆，不同于文字的自然转换，它需要一些画面的调节，色彩，声音，人物动作思想的说明或是一些简单的字幕说明。

端午节是**中描写最多的节日，《边城》中，第四节开始回忆两年前的端午节，老船夫带翠翠和黄狗进城看划船的事情。**有声有色的用文字描绘出来，当时的具体情景、人物的动作与表情、城里的一切到场景活动……这一切就有读者根据**的叙述来自我联想。但是电影不能想**那样直接进入另一个时空。它需要一种媒介和一种转变。

在讲述回忆的故事时，影片会将镜头转回两年前，通过字幕或叙述的方式讲述这样一个过去的事件和场景。电影里，翠翠跟着爷爷，黄狗跟着爷爷。长途旅行后，她来到拥挤热闹的人群中**划船比赛。中途爷爷的离开和黄狗的不见、划船过后的捉鸭子、翠翠与二佬的首次相见、翠翠的失眠都用镜头的回放来想观众传递信息。

在对一些景物和环境的描绘上，显然电影就要复杂的多，对于人物的刻画要与两年后也就是此时相比，显得更稚嫩一些，回忆的场景也与正在进行时的景色显得不同，很容易就分别出哪是过去，哪是现在。在电影中，观众看到的是正在发生的最直观的感觉。而文学作品在叙事上可以在过去、现在和未来之间自由跳跃，转换的灵活性明显强于电影的时空性。

想要把文学作品中的过去现在，甚至未来的场景很好的表现出来，这需要导演高超的技术和镜头回放、适当的删减或是把一些文字描写转换成才能完成。

三、别样声音

文学作品，最直接的媒介和唯一的媒介是文字，但对于影视作品来说，除了图像、字幕外，还有声音。无论是叙述，还是背景**，还是影片中的其他声音，如水声、人声、雨声、风声等等。在《边城》电影中，最突出的便是旁白，和背景**的箫声，两者像一明一暗的线索贯穿着故事始终。

《边城》的开篇第一段“由四川过湖南去……一个女孩子，一只黄狗。”为例，文字让我们看到了这样一个地理环境和故事将要发生的地点和人物。在电影里伴随着镜头的转换，导演却是用一个温柔、婉转、圆润、优美的女声来承担旁白，伴随着萧的婉转调子，在电影开始以前就娓娓道来：

“现在，我用电影给你们讲一个故事……”依靠画面和声音的力量，吸引观众的注意力，使观众“入戏”【2】。旁白接着介绍“在四川和湖南的交界处，有一个叫茶峒的地方。镇后面有一条河。河边住着一位渡船老人。他七十多岁了。他唯一的朋友是他的狗，他唯一的亲七十一个叫翠翠的女孩。

”“丝不如竹，竹不如肉，”丝竹的曲调加上旁白圆润甜美的声音，强化了影片中那种远离世俗、悠远清新、世外桃源般的美丽格调！在第一个端午节翠翠和二佬首次见面的晚上，旁白的甜美声音——“这一夜，翠翠没有睡。这不关爷爷的事。翠翠自己的。

”翠翠的特写镜头增加了甜蜜的色彩。

此后旁白伴随影片，贯穿始终。随着旁白一起的还有各种声音，给影片带来了极其震撼的效果，也给深深吸引着观众，扣人心弦，引人心随故事一起沉沉浮浮。《边城》描写的是乡土生活，一直都是宁静安详的，唯一一次风雨飘摇，让人紧张的场景就是那个风雨之夜，这一夜，雷雨交加，对孙女的牵挂让老船夫放心不下，翠翠婚事已无望，他无奈却无能为力，只能缓缓转身离去，但扶在门框上的手却迟迟不肯放下，风声、雨声、雷声、婴儿啼哭声、箫声、古琴伴奏声，**与音响并用，现实与回忆、过去和此刻交织在一起，黑暗中老船夫的手使劲地扒着门框，不忍离去却又不得不走，古琴声一声声地奏着，好像打在老船夫和观众的心上，极大地拓展了观众的心理空间。

这时，旁白略带无奈、惋惜的声音再次响起：“大雨冲刷着一切，大雨也冲刷不了一切。”旁白的声音使影片恢复了昔日的平和宁静，但这时观众如同经历了一番劫难后的重生，平静之下包含着内心情感的万丈波澜，有一种淡淡的哀伤在蔓延，悲剧已经无可逆转。

果然，平静后迎来的是白塔的倾覆，老船夫的离世，船只被冲走……而后，是翠翠和狗一如既往的在守渡船，身旁是不变的是青山，绿水，却给人一种凄凉和孤寂，这时旁白又响起了：“冬天到了，那个在月下为翠翠唱歌的年轻人还不曾回到茶峒来。这个人可能永远不回回来，也许明天。

”在旁白的声响下，观众进行无尽的遐想，那个人会不会就在下一刻回来？

电影《边城》中又一值得称道的是，箫作为背景**的应用。背景**是电影的一部分，不是故事的一部分，但它在故事中扮演着重要的角色。在《边城》里，导演通过有意识地重复使用箫声来贯穿一个或多个情节，从而形成类似诗歌中的反复咏沓的艺术节奏，明晰影片结构，环环相扣【3】。

在电影中，肖总共出现了六次。 电影开始时，伴随着叙述，为整个故事打下了基调，美丽而又轻快感伤。**中曾提到，篁竹，提到丝竹之声，电影里则用箫声进行穿插，最真实的听觉感受与心灵感受融为一体，调动人的情感，感性与理性认识去感知故事表达的情感。最感人的箫音出现在影片的后半段，对营造和渲染一种凄凉感伤的氛围起到了很大的作用。

大家伙出事后，老船夫被船上的总命令无视，从此婚姻无望。他本想努力争取，但顺顺心意已定，老船夫无力回天。暮色中站在水边，箫声诉说着痛苦与无奈。

老船夫死后，埋葬他的那一场，伴随着远处悠远的木鱼声、鼓声，箫声一直在延续，直到场景转换到翠翠编起爷爷未编完的草鞋，箫声宛若哭泣，哀叹翠翠凄凉悲苦的命运。最后一次箫声出现在最后一个场景，为影片增添了余音，将薄雾般的哀愁扩散开来，挥之不去。

《边城》读后感【篇9】

《邊城》讀後感（一）

沈從文先生常說“美麗總使人憂愁”。《邊城》裏的翠翠是美麗的，她單純善良、不谙世事，對老船夫的感情真摯而感人，對傩送二老的感情朦胧卻執着，可就是這樣一個美麗的少女卻始終不知道也沒人告訴她，她應該要什麽樣的生活，什麽樣的幸福，最終隻能在一片凄苦之中，孤獨的守着祖父的渡船，等着不知歸期的愛人。老船夫是也善良的，他五十年如一日的守着一條渡船，不知把多少來來往往的人渡過了小溪，“他從不思索自己職務對于本人的意義，隻是靜靜的很忠實的在那裏活下去”。

他深愛着翠翠，他唯一的親人便隻是那個女孩，他總是在爲孫女将來的生活而擔憂，最後卻還是在失望和遺憾中死去，就連撐了一輩子的渡船也被漲起的大水沖走了，這是何等的悲涼啊。

天保和傩送也都是好男人，兩人同時愛上了翠翠，卻因爲兄弟之情而相約采用了美麗浪漫的“走馬路”的爲愛人唱情歌“競争”方式，做哥哥的走車路占了先，無論如何也不肯先開腔唱歌，一定得讓弟弟先唱，明知不是弟弟的對手之後就主動離去，在心灰意冷葬身河水之中，也不知是爲了心中美麗而死，還是因爲心中的憂愁而死。傩送二老愛着翠翠，甯可不要碾坊，卻因爲一連串的誤會，最終又因天保的意外死去而将愛意深深埋在心中，卻又難以割舍，最終隻能帶着深深的自責，選擇遠行，把遙遠的期望留給了翠翠。傩送幾年前與翠翠的偶遇是美麗的，心中萌生的愛意也是美麗的，卻因爲彼此的誤會交織着家庭的壓力，而最終釀成了令人失望的悲劇。